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语文(心得)之试论冰心小说的多角度叙事
语文(心得)之试论冰心小说的多角度叙事
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语文论文之试论冰心小说的多角度叙事 <br /> 冰心是“五四文学大潮”中较早开始创作活动的一位女作家。长期以来,人们总是认为冰心创作艺术的魅力在于她的“冰心体散文”和“春水体小诗”。对冰心小说的研究是相对滞后的,而针对其小说叙述形式的研究论述就更少了。 <br /> 阅读冰心的小说,不难得出这样一个直观印象,即冰心的小说叙述大多比较素朴简单,没有太大的波澜起伏,似乎只是平平常常地在说故事。这或许也是众多研究者忽略冰心小说形式价值研究的一个重要原因。然而殊不知,冰心看似单纯简单的小说叙事形式背后其实“暗藏玄机”。冰心的高明之处正是在于能做到“在平淡中见真味”,在其小说平淡素朴的叙述中往往带有浓郁的诗情、独特的韵味,能将形式技巧运用地不露痕迹,用一句戏言来说就是“低投入、高产出”。 <br /> 而本文要做的工作就是运用现代叙事学的相关理论,从叙事视角的角度切入冰心小说文本,来探讨冰心小说在叙事艺术上的独特价值。 <br /> 叙述视角即通过谁的眼睛来观察和聚焦,叙事视角是叙事学理论当中的一个重要概念。托多罗夫认为:“视点问题具有头等重要性确是事实。在文学方面,我们所要研究的从来不是原始的事实或事件,而是以某种方式被描写出来的事实或事件,从两个不同的视点观察同一个事实就会写出两种截然不同的事实。”[1]P65转引利用叙事视角的理论来研究冰心小说,会发现冰心小说存在多重叙事视角。 <br /> 一、偏爱第一人称叙事 <br /> 冰心小说对叙事视角的选择是多样化的,全知叙事与限制叙事,第三人称叙事与第一人称叙事等多种叙事视角及人称的运用都可以在冰心的小说中寻到踪迹。但稍加利益,不难发现冰心最青睐的还是以“我”为视角的第一人称叙述。 <br /> 如冰心早期社会问题小说代表作《两个家庭》,便是以“我”的视角来写的。小说采用第一人称“我”作为叙述视点,将陈华民和三哥峻“两个家庭”的故事置于我的视野范围之内,而“我”是三哥峻的叔伯妹妹,“我”的舅母又跟陈华民家比邻而居。作为邻居、亲人,“我”的所见所闻更具有真实性和说服力,“我”亲眼见证了两个家庭一个“痛苦”、一个“幸福”的不同命运。那么“我”对于那迫害人的社会和家庭制度的悲愤心情应当是更强于旁人的。这样一来小说的批判力度更强了,在此基础上提出妇女解放和家庭建设的问题也显得更为迫切和必要。借助第一人称“我”来发言,显然比打断故事的整体叙事流程、生硬地插入作家的议论能达到更好的艺术效果。 <br /> 而她的另一篇小说《六一姊》同样采用第一人称叙事,讲述了“我”的童年玩伴六一姊九岁、十一岁、十四岁时这几个不同人生阶段,通过三个阶段写出六一姊生活的、性格的变化。以“我”的视角叙述,使得整个故事多添了一份“真”,而这个“真”正是这篇小说的动人之处。 <br /> 此外,还有《分》、《关于女人》中的系列小说、《小桔灯》、《回国以前》、《在火车上》、《空巢》等众多小说均是采用的第一人称叙事。 <br /> 第一人称叙事视角的运用,更加适合于自我情感的表达,也使冰心的小说读起来更亲切,并获得一种更为含蓄蕴藉的美感。 <br /> 冰心在小说中偏爱第一人称视角的叙事,这还体现在她常以书信体、日记体等形式来构建小说。冰心充分利用了书信、日记作为私人话语表述的形式功能,把它们作为向外传达个人内心世界的最佳载体。那么,她是怎样运用这类形式来强化她小说的独特叙事呢? <br /> 冰心的书信体小说主要有:《超人》、《离家的一年》、《烦闷》等。冰心在小说中使用书信来承担小说的叙事功能,可以起到代替情节的作用,更重要的是书信在小说中还具有强大的抒情功能。如小说《超人》,冰心没有在情节设计上做过多的铺排,而是巧妙地运用“信”来推动情节发展。开始时何彬是个悲观厌世的青年,这个“冷心肠”的青年“永远得不着一封信”。但在与小朋友禄儿的逐步交往中得到改变,最后禄儿给他的“信”和花彻底感化了他,让他重新拾起了对生活的希望,他也在给禄儿的“回信”中深情的表达了自己对爱的呼唤。文中这两封信可谓感人至深,冰心对当时颓废青年的同情、想要以母爱来拯救他们热切期望都通过“信”这一形式酣畅地流露出来了。在这里信件...
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发布时间:2023-01-16 13:42:38
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文章作者:U-67198
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