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语文(心得)之论古诗中的“压缩”与“倒装”
语文(心得)之论古诗中的“压缩”与“倒装”
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语文论文之论古诗中的“压缩”与“倒装” <br /> 作者:卢志英 磐安县安文小学 <br /> [摘要] 欣赏一首古诗,首先应该正确认识古诗的基本艺术特征,而古诗的艺术特征,同诗歌的起源、汉语言文字的特点息息相关。诗歌的解读难点,又和古诗的艺术特点有关,而古诗的压缩与倒装是其基本特征之一。本文从古诗压缩现象与倒装现象入手,阐述两者的基本表现形式,例谈了压缩造成古诗的解读困难、古诗中的倒装原因,以及压缩与倒装手法运用的意义。通过本文,目的是能更好地掌握古诗的表现手法,理解掌握古代诗歌,提升文学素养。 <br /> [关键词]古诗 压缩 倒装 <br /> 一、压缩现象和倒装现象 <br /> 古诗的形象是高度凝练的,古诗的情感是高度浓缩的,这是古诗与小说、散文、戏剧相比,在形象塑造、情感抒发方面的不同之处,这是古诗的艺术特征之一。中国古代诗歌,每行的字数或五言,或七言,或基于五、七言的杂言;长短不一的词、曲,每行的字数很少超过七言。要用这么有限的文字,传递出相对完整的信息,而且还要有艺术感染力,这就逼得诗人字斟句酌,充分发挥每一个字的效率,追求“性价比”的最优化,这就产生了古诗中的压缩现象。诗人为了表达情感,符合诗歌格律的需要,古代诗歌中也出现了大量的倒装现象。 <br /> (一)压缩的表现形式 <br /> 1.压缩主语 <br /> 如“锄禾日当午”的主语是农夫。“移舟泊烟渚”的主语是“船夫”,“春眠不觉晓”和“处处闻啼鸟”所省略的主语却是诗人自己。又如《示儿》中四句诗有三句省略了主语,其主语又有所不同。“死去元知万事空”“但悲不见九州同”,省去的都是作者自己“我”,而“家祭无忘告乃翁”省去的主语是“你们”即诗人的儿子。再如《登鹳鹊楼》中的“欲穷千里目,更上一层楼”两句省去的主语究竟是什么呢,补起来就颇费踌躇了。“我”当然可以,“你”也未尝不可。补上一个“谁”“能说不行吗?实际上不用主语比有主语好得多。 <br /> 2.压缩虚词 <br /> 在文言文中,”之乎者也以于而所“这一类虚词,使用的频率是极高的,但在古诗中,就很少用到。虚词的主要功能是提示语法关系或句子语气,它不能诉诸视觉味觉,不能塑造形象,所以诗人常常毫不犹豫在该使用虚词时把虚词压缩掉。 <br /> 李清照的《醉花阴》:薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。”瑞脑“是一种熏香的名称,”金兽“是香炉。这一句如果用文言文表达一般会写作”瑞脑销于金兽“,用”于“来提示语法关系,表示全句是主谓补结构。现在被诗人压缩掉介词”于“。 <br /> 王勃的《送杜少府之任蜀州》:城阙辅三秦,风烟望五津。”城阙“指长安;”三秦“,汉灭秦后,分秦地为三,用以拱卫京师,史称”三秦“。这一句用文言文来表达,一般会写作”城阙辅以三秦“,现被诗人压缩掉介词”以“。 <br /> 连词也常常被压缩掉,如杜甫的《客至》:盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。这两句的意思是说,盘飧因市远而无兼味,樽酒因家贫而只有旧醅。原句压缩掉两个介词、两个连词。 <br /> 有时中心语和虚词一起被压缩掉,如姜夔《扬州慢》:渐黄昏,清角吹寒,都在空城。“清角吹寒”四个字十分费解,它的实际意义是清角吹(于)寒(空),或清角吹(于)寒(气中)。寒是形容词作定语,中心语“天空”或“空气”被压缩掉,介词“于”也被压缩掉。 <br /> 3.压缩一些可意会的谓语 <br /> 谓语如果动作性不是很强,可感性不是很强,诗人也会因追求形象、凝练的艺术效果而压缩掉它们。例如:三顾频繁天下计,两朝开济老臣心——它的实际意思是,三顾频繁(乃为)天下计,两朝开济(见出)老臣心。 <br /> 山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍——它的实际意思是,山河破碎(正如)风飘絮,身世浮沉(恰似)雨打萍。 <br /> 李白的《清平调》:“云想衣裳花想容”,并非如字面那样是两个主谓短语,而是(看到)云(就)想(起杨贵妃的)衣裳,(看到)花(就)想(起杨贵妃的)容。或者也可以倒过来理解,即“衣想云彩容想花”。从现代汉语角度来看,是一个多重复句,由两个并列的条件关系复句构成,小谓语被压缩掉了。 <br /> 马致远的《天净沙》:枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。前三句十八个字,...
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发布时间:2023-01-16 13:40:28
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文章作者:U-67198
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