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音乐(心得)之音乐之“情”魂--观摩《金蛇狂舞》的思考
音乐(心得)之音乐之“情”魂--观摩《金蛇狂舞》的思考
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音乐论文之音乐之“情”魂--观摩《金蛇狂舞》的思考 <br />一、案例背景: <br />《新课程标准》指出:音乐课程最核心的目标是丰富学生的情感体验,培养学生的审美情趣,因而把“情感态度与价值观”放在音乐课程目标的首位,在音乐欣赏教学中牢牢把握住情感性原则,不时点燃学生的情感火花,建立良好的教与学关系,教师成为学生的朋友,创造出一种平等民主,相互交流的教学氛围,使学生在生动活泼的课堂上轻松愉快的学习,有效打开学生心灵之窗,使学生在情绪的勃发与激动中,享受美感,陶冶情操。 <br />“感受与鉴赏”是音乐教学的重要内容,也是丰富学生情感体验,发展音乐感受能力和审美能力的有效途径。本学期观摩了音乐微型课评比,有感于《金蛇狂舞》一课的一些不同教学设计,反思如下: <br />二、案例描述: <br />案例1:不注重学生情感的设计。 <br />师:《金蛇狂舞》是聂耳在1934年根据民间乐曲《倒八板》改编的民乐曲。乐曲为三段体结构,富有浓厚的乡土气息和民间特色。全曲长2分20秒,形象的描绘出了江南水乡人民在五月端午节时龙舟竞渡的热闹场面……。让我们来听一听,感受一下赛舟的热闹场面。 <br />生:听,感受乐曲的热闹气氛。 <br />师:第三段采用“螺蛳结顶”旋法,上下名对答呼应,句幅逐层减缩,情绪逐层高涨,达到全曲高潮。乐曲配以激越的锣鼓,更渲染了热烈欢腾的气氛。聂耳将其定名为《金蛇狂舞》,反映了他对新中国的坚强信念和革命乐观主义精神。 <br />生:再听。 <br />反思:这种教学设计是许多教师为了完成教学任务而“省心”地沿袭了传统的方法。而这种没有学生情感参与、体验的课堂,只会出现教师讲得头头是道,如痴如醉,学生听得昏昏沉沉、打不起精神的尴尬场面。案例2:不把握学生情感基点的设计。 <br />生:听,感受音乐的情绪。 <br />生:(讨论)乐曲很热闹,情绪非常欢快…… <br />师:对啊,《金蛇狂舞》这首歌表现了端午节舞龙灯、赛龙舟的热闹场面。同学们想不想用动作来表现它欢庆热闹的节日。 <br />生:想。 <br />师:那就请你们到中间来吧,想怎么表演就怎么表演,可以几个人合作表演。 <br />反思:课改后,许多教师以学生为主体。初略一看,这节课教师似乎很注重学生的情感体验,尊重学生的音乐感受,重视学生的个性发展。但细细想来,教师太流于形式,而忽视了学生情感表达的方向与度的把握,忽视了用音乐魅力来激起学生情感参与,最后出现脱离音乐的律动,乱成一片的现象。案例3 欣赏微型课比赛片断 <br />①出示琵琶独奏和民乐合奏两首乐曲,让学生比较聆听,感受乐曲气氛。让学生找出乐曲中锣鼓这两种乐器最能表现欢庆节日的热闹气氛。 <br />②出示主题旋律,通过学生喜爱的锣鼓对击,师生对答等形式,学生在音乐中了解“螺丝结顶”、“对答呼应”的创作特点。 <br />最后,综合游戏,学生分成锣鼓两支龙舟,并指明击鼓和击锣队员,音乐开始由学生自己创编的动作,合着节奏“赛龙舟”,当乐曲进行到主题音乐时,锣鼓互击助兴,学生个个兴致勃勃,兴趣昂然,尽情尽兴地把乐曲热闹欢腾的情景淋漓尽致地表现了出来。 <br />分析:在本节课的教法中教师始终贯彻以“听”为本,以“情”为突破口,让学生在情感的支配下,在大量的音乐活动中学会聆听、学会表现。在学法中通过教学让学生体会“聆听→感知→理解”这样三步走的学习方法,并采用对比式听赏、结构式听赏、主观式听赏等教学手段,借助语言文字,动作,多媒体教学手段,激起学生情感与乐曲情感的共鸣,突出以学生为主体,教师为主导的课堂教学主流。 <br />三、争议与讨论: <br />1.燃情是关键,运用哪些手段来点燃?(以境染情、以情生情、以评促情、妙用批评激情)。 <br />2.如何适时适当地抓住学生的“情”,达到事半功倍的效果?如何把握这个“度”? <br />3.怎样让“酿情”这个过程自然、流畅,达到最后的真情流露。 <br />四、体会与感受: <br />1.以境激情,情境交融。 <br />著名教育家杜威曾说过:“为了激发学生的思维,必须有一个实际的经验情境,作为思维的开始阶段。”由此看来,音乐情感的启迪需要一个着情点,激情就从这个“点”上出发,在教学中创设一个适宜的情境,使学生的情感在潜移默化中自然地流露。片断三中,教师运用电化教学手段,展示了一张张舞龙灯、赛龙舟、吃粽子等图片,立刻调动了学...
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办公文档 - 心得体会
发布时间:2023-01-16 13:37:22
页数:6
价格:¥3
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文章作者:U-67198
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