语文（心得）之运用之妙，存乎一心──浅谈课堂小练笔

语文论文之运用之妙，存乎一心──浅谈课堂小练笔 <br />新课标指出，写作教学应贴近学生实际，让学生易于动笔。课堂小练笔，能有效地打通阅读与作文的壁垒，通过激发兴趣，降低难度，化整为零，多角度全方位地开展学生书面语表达能力训练，将书面表达能力的训练渗透在整个语文教学过程中，使学生在情趣相融的氛围下不知不觉地形成较强的书面语表达能力，因而深受语文教师的欢迎。 <br />　　但是，就是这课堂小练笔，它虽为学生的习作练习开辟了另一阵地，为学生抒发情感提供了另一空间，为习作内容增添了无限精彩，但我们也时常能看到了一些不和谐的现象。 <br />　　现象一：没有合理挖掘教材因素，单纯强调每课必练，忽视多与少的统一、我们常常看到教师在讲到某个关键词或某个重点句式时，立即要求学生仿照造句，借以拓展思维；还有不少教师在引导学生学完某个中心段后，要求学生模仿这一段的写法&ldquo;如法炮制&rdquo;。这样生硬的&ldquo;课堂练笔&rdquo;迫使学生无感却要抒发，无话却要述说，这样的练笔显然是高耗低效的。有学生甚至编了童谣：&ldquo;练笔练笔，一天不练，老师生气&rdquo;。 <br />　　现象二：课堂练笔纯粹为写而写，无视恰当时机。曾听一位教师教学课文《鸬鹚》，在学完鸬鹚的外形后，教师出示了红腹锦鸡的标本，要求学生模仿作者的写法写一段话。且不说这样的课堂练笔对高年级学生缺乏&ldquo;智慧的挑战&rdquo;，单论先让学生闷头写上几分钟又细细交流后，老师再来引导学生学习下文，感悟作者是如何写鸬鹚灵巧捉鱼，此时学生的思想早已&ldquo;跳离&rdquo;了课文，教师还能牵得回来吗？老师势必要重新想方设法创设课文情境，引导学生再走进课文。这样的练笔，脱离课文语境，显得支离破碎，劳而无获。 <br />　　现象三：练评脱离。由于课堂练笔的密度大，而且篇数较多，因而有的教师在学生完成练笔后，根本没有时间细致地批阅，只是淡而无味地评上个等级便给了学生。这样没有对学生练笔的优缺点进行及时表扬和指正，完全是为练而练，练评脱离，极大地挫伤学生的创作激情。 <br />　　由此看来，进行课堂练笔最怕的便是急功近利。心理学上有这样一个实验：在给小小的绣花针穿线的时候，你越是全神贯注地努力，你的手就抖动得越厉害，线就越不容易穿入。心理学家把这种现象称为&ldquo;目标的颤动&rdquo;。我想，功利性太强的课堂练笔，是不是也患了这种&ldquo;目标的颤动&rdquo;症呢？ <br />　　我认为，在教学中，我们一定要重视因文而异，拓展学生练笔空间，为孩子广开&ldquo;写&rdquo;路，巧妙地练，恰到好处地练。在练笔时能准确把握练的时机，练在当练时，练在理解的深入处，练在情感的共鸣处，练在主题的升华处&hellip;&hellip;教师虽不问一句，不着一语，却能使学生沉浸在情感的波澜里，生活在思考的世界里，飞翔在想像的王国里，自读自悟自写。对于学生练笔，我们要积极开放地进行评价，使学生能情动而辞发，例如采取现场讲评，评优激励的方式；评文也评人，以达到叶圣陶所说的人文合一；进行&ldquo;综合会诊&rdquo;，以追求最佳的批改效果&hellip;&hellip; <br />　　而这其中最为关键的就是教师能够&ldquo;运用之妙，存乎一心&rdquo;，能结合文章找到恰当的练笔引燃点，从而有效启动学生的练笔欲望，&ldquo;给学生一个支点，让他们可以撬起地球&rdquo;。所以我们教师在教学中就要带上自己的一颗慧心，注意根据语文教学的阶段性，小学生心理的特点及认知规律来确定语言表达能力及创新思维能力的训练点，巧妙挖掘训练&ldquo;泉眼&rdquo;，先让学生&ldquo;心动&rdquo;，而后&ldquo;笔动&rdquo;。这样使学生依托教材在不断实践、积累和创新的过程中，提高自己赏析语言的能力，养成锤炼语言的习惯。 <br />　　下面，笔者就如何开发与利用文本中的习作资源，让学生进行丰富、活泼的有效性练笔，谈几点做法： <br />　　一、整合时代背景 <br />　　作文之前，有目的地引导学生去&ldquo;做&rdquo;，去&ldquo;玩&rdquo;，让他们做得开心，&ldquo;玩&rdquo;得有味，并从中积累写作素材，不仅其过程生动活泼，而且这种&ldquo;写&rdquo;也会让学生成为一种享受。教材中的有一些课文由于离学生的年代久远，因而在预习时学生经常会收集课文的有关背景资料。这些资料就是我们训练学生习作极好的素材。例如《再见了，亲人》这篇课文，详细地描写了朝鲜人民为志愿军战士所做的事，而对于志愿军在抗美援朝战争中所付出的巨大代价和战争结果却只字...