音乐（心得）之论中国古典舞表演中的精气神

音乐论文之论中国古典舞表演中的精气神 <br />　　中国古典舞是一种源于中国古代的艺术形态，历史悠久，具有很强的可观性与艺术性，其以优雅、轻缓、舒展为主要表现体征，中国古典舞是中国舞蹈艺术的桂冠，是中国文化艺术的宝贵财富，经久不衰，至今仍对舞蹈界的艺术发展起着重要的作用，散发着温润、灵动的意蕴，其在表演过程中充分体现了舞者及舞蹈中的&ldquo;精气神&rdquo;。中国古典舞舞不仅需要舞者具有强大的舞蹈基本功，更要表现出表情达意、状物抒情的艺术美感，及要具备一定的&ldquo;精气神&rdquo;。&ldquo;精气神&rdquo;是舞者对舞蹈表现手段的精准表达、创造性发挥以及情感抒发的一种能力，舞者在中国古典舞舞中&ldquo;精气神&rdquo;的运用具有重要的现实意义，而且&ldquo;精气神&rdquo;是从中国传统文化及外来艺术文化特别是佛教文化中剥离出来的，是一种文化及意识形态下的产物。 <br />　　一、中国古典舞的概念和发展历程 <br />　　（一）中国古典舞的概念 <br />　　一直以来，研究界对中国古典舞这一舞种的界定在很长一段时间内，都存在着一定的歧义，对其涵义理解上含混不清，舞蹈史论界在对其概念的认定上难以达成最终的认同与默契。但是，基本上都认为其包括两个方面，一是中国历朝历代沿袭下来具有时代风格及体征的古代舞蹈；二是由当代人所创作出来的具有古代风格及古点气韵的古典舞蹈。中国古典舞蹈是从中古代舞蹈中流传下来的、具有古典艺术底蕴的舞蹈形式，其是一种中国传统文化的意象化范畴。中国古典舞讲究的技法的同时，更加讲究&ldquo;精气神&rdquo;。 <br />　　（二）中国古典舞的发展历程 <br />　　1.封建社会时期 <br />　　中国古典舞拥有着悠久的历史，可上溯至周王朝，皇室宫廷专门设有乐舞机构进行民间及各种形态舞蹈的整理与编排，以形成可供宫廷帝王娱乐的舞蹈形式。该阶段主要以女乐舞蹈为主，如周代的《六代舞》。汉代时期，舞蹈主要特点在于舞袖与舞腰，注重凌空作舞，灵动飘逸、绕身若环的&ldquo;精气神&rdquo;比如赵飞燕&ldquo;舞若飞燕、掌中舞的典故，便可知这一时期的舞蹈特征。唐代的舞蹈虽然仍以女乐为主，但增添了诸多创造性成分，突出剧情性比如舞蹈《兰陵王》。元代起中国古典舞更加明显地体现在戏曲中，将舞蹈与戏曲紧密的相结合，讲究&rdquo;唱&ldquo;&rdquo;念&ldquo;做&rdquo;打&ldquo;，形成了具有综合性特征的艺术形式。在此基础上，明清对古典舞蹈不断地加深丰富，逐渐将武术、书法等多方面的意境融入到舞蹈中，使中国古典舞形成寓韵结合、刚柔并济的意境形态。 <br />　　2.新中国时期 <br />　　上世纪50年代从戏曲舞蹈中人们汲取经验，改进和完善了戏曲舞蹈的动作要领、表现手法及呈现规律，不断地提纯其内涵，形成了独具精神魅力的古典舞蹈，如《宝莲灯》，最为关键的是受到了外来因素的影响，融入芭蕾舞中的基本形态。结合京剧、川剧、昆剧、武术及芭蕾等元素推陈出新，构建了现代中国古典舞的框架。 <br />　　3.改革开放至今 <br />　　自九十年代后，中国古典舞进入了百花齐放多种风格并存的找台，强调一种身韵，将舞蹈与戏曲分割开来，成为一门独立的艺术形式。以拧、倾、圆、曲为基本形态和势态，把身韵融化于古典舞中一切舞姿与技巧中，增强了韵律及力量，融入多种现代元素。如《桃夭》和《扇舞丹青》等。 <br />　　虽然，中国古典舞蹈经历了漫长的历史发展时期，但是，现当代阶段，其在发展过程中，陷入了短暂的困惑阶段，在舞蹈形态上没有惊艳及富有影响力的作品，在舞蹈技巧上缺少一定的技法的创新性，更缺少独有的富有时代感及古典艺术文化底蕴的&rdquo;精气神&ldquo;。在很大程度上制约了中国古典舞的发展，给我国舞蹈界带来了一定的困扰，因此，笔者以此为题，从文化内涵出发探讨中国古典舞表演中的精气神，以此弥补该课题在理论界及实务界的缺失。 <br />　　二、&rdquo;精气神&ldquo;与中国古典舞 <br />　　（一）何为&rdquo;精气神&ldquo; <br />　　中国古典舞舞者在表演过程中不仅仅是对中国古典舞&rdquo;技术性的表现，更重要的是极致地体现其&ldquo;轻、精、温、美&rdquo;的艺术美感。艺术美感体征不是机械性的技巧表达，而在于一招一式的活化，需要舞者通过自己的表现带动观者的身心，使其彼此之间达成一定的情感认同与升华。这除了要求舞者具有一定的舞蹈基本功及对音乐极强的敏感度，更要有非凡的演绎能力及敏锐的心理洞察力，通过自我创...