2020广东中考语文（满分作文必备）复习课件：第三部分 中考作文提分实用技法 第四单元 学会抒情(共54张PPT)

单元导读技法指导第三部分中考作文提分实用技法第四单元学会抒情,单元导读将爱憎之情用文字表达出来，就是写作中的抒情。这是一个宽泛的概念，也就是说，不光运用“抒情”这种表达方式的句子是在抒情，一切蕴含着深刻情感的表达，都是在抒情！抒情诗、抒情散文常常直接抒情；而叙事性作品中，抒情则常与叙述、描写、议论等表达方式综合运用。在记叙文中融合抒情，对增强文章感染力，突出文章中心都有很大好处。,“感情真挚”，是文章的根本所系。一篇文章倘若没有感情力度，那不过是一块冰冷的文字大拼盘；倘若充斥着虚情假意，那就成了一场令人恶心的文字游戏。作文要抒写真情实感，这是需要永远恪守的法则。一、需澄清的几个观念。在进行具体的技法指导之前，先要准确了解抒情。1.抒情是水到渠成，自然生发的内心情感。我们写作中最容易犯的错误之一就是：为了所谓的“情感升华和深化主题”在没情可抒的时候强行抒情，在不需要议论的时候大发议论。殊不知这正与文章之道背道而驰。请看朱自清先生《背影》结尾处的自然抒情：技法指导,我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。唉！我不知何时再能与他相见！(哪有什么豪言壮语？简简单单的一句“唉”，思念之情自然就抒发了。)作文和做人一样，把该说的说完了，实在“憋不出”什么真情了，你也可以选择沉默或掉头离开，这样至少还守住了做人的原则，给人朴素自然的感觉。写作时如何判定是否该“抒发一下感情”呢？如果的确到了非抒情不可时，是不需要费神“踌躇”的，感情自然会出来。所以，你根本就无需做什么判断——“听从内心的吩咐”就好了。技法指导,2.抒情不一定非有感叹号。也就是说，不一定非得是刚烈外露的感情才叫“抒发”。像《背影》的情感，有多外露呢？它是深沉。换一般人，可能感受非常浅。我们写作，特别要注意写情感迸发前的积蓄过程，而不是到达顶点的那一刻——因为到了顶点，就已经是强弩之末了。而且人的情绪如果总是写在脸上，那会是浅薄的情感；深沉的情感，都是埋在心底的。还是《背影》：他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。技法指导,(谁又能说，这“泪”是无情之物，“拭泪”是无情之举呢？一切都自然融合在叙事中。)杨绛的《老王》：我回家看着还没动用的那瓶香油和没吃完的鸡蛋，一再追忆老王和我对答的话，捉摸他是否知道我领受他的谢意。我想他是知道的。但不知为什么，每想起老王，总觉得心上不安。因为吃了他的香油和鸡蛋?因为他来表示感谢，我却拿钱去侮辱他?都不是。几年过去了，我渐渐明白：那是一个幸运的人对一个不幸者的愧怍。(这感情压得多深啊！从揣度到渐渐明白的过程，正是将深深压抑的情感以看似平静的方式抒发出来的过程。)技法指导,李森祥《台阶》：我就陪父亲在门槛上休息一会儿，他那颗很倔的头颅埋在膝盖里半晌都没动，那极短的发，似刚收割过的庄稼茬，高低不齐，灰白而失去了生机。好久之后，父亲又像问自己又像是问我：这人怎么了？怎么了呢，父亲老了。(这回答，似一声深深的叹息，不是抒情是什么呢？)由此可见，抒情的方式，是多样的。它可以是直抒胸臆，同样也可以隐藏在叙事或议论当中——只要你鲜明地感觉到了这样的情感，就算是成功的抒情，不一定需要感叹号的。最后，请记住这句话：借景抒情是抒情，难道借事抒情、议论抒情就不是抒情了吗？技法指导,3.未叙事，先直接抒情是叙事类文章大忌。这样做，很容易给人假、大、空的“被骗”感觉，因而含义会心生反感，导致很差的“第一印象”。4.抒情点到为止。即不要为拔高主题而勉强抒情。所谓勉强抒情，是指感情还没有流露出来或感情达不到某种程度，却为了什么主题深刻而人为地拔高主题或作口号式的呼喊。这样只能弄巧成拙。请看下面的“经典”片断。技法指导,晚上九点多钟了，暑热还没有退。教室里却传来一阵阵敲打桌子的声音。大热天，天又这么晚了，谁还在教室里呢？我怀着好奇心走进去，只见灯光下，班长阿伦脸上流着汗，正叮叮当当地修理着那张破桌子。啊！我的心在激烈地跳荡，热泪也涌出来了！多么好的班长，你那么爱护公物，关心集体。你为教育损坏公物的同学，以身作则，埋头苦干，你的心灵是最美的！你是我们班里的活雷锋！你是我学习的好榜样。(似曾相识吧？但愿作者是真看见了这一幕。可这感情也太不真实、太生硬了点吧？心竟然技法指导,“在激烈地跳荡”，尤其是那一连串的口号和感叹号，恐怕“班长”看了也会脸红……另外，能不能不要老“修破桌子”啊……)作文的本质还是一种交流，是心与心的撞击。交流的成败或好坏，“态度很重要”，而技巧是其次。如果作者态度不诚，感情不真，即使外表再华丽，让人看了之后总有种被骗的感觉。如“班长修桌子”片段，其他不论，单是作者把自己的感情拔高到不适当的程度，就有“为文而造情”的嫌疑，这样做是很难打动读者，引起共鸣的。技法指导,二、如何在写作中合理抒情。我们常有这样的体会：读了一部优秀的文学作品，竟感动得哭了，那是因为作者的真情融注在书中人物的身上，把读者引入他描写的境界中了。同学们学习抒情，一定要抒真情，有真意，切忌矫揉造作，更不能“无病呻吟”。抒情，没有固定的格式，但在具体的写作指导中，一般会将抒情分为直接抒情和间接抒情两个大类，下面就结合实例对这两种抒情方式做一点方法指导。技法指导,(一)直接抒情，又叫直抒胸臆。它的特点是：不借任何“附着物”，直截了当地宣泄情感；不讲究含蓄委婉，毫无遮掩地袒露情感。这种直陈肺腑的抒情方式，往往显得坦率真挚，朴质诚恳，很能打动人心。古诗中像“人生自古谁无死？留取丹心照汗青”句便是直抒胸臆。现代文如《故都的秋》一文结尾写道：秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。这就是直接抒发对故都秋天的深深眷恋之情，表达自己低沉抑郁的感情。技法指导,三毛《永恒的母亲》，写于1987年母亲节。文末直接抒发对母亲的感情：但愿……母亲读到我说不出来的心声。我想对母亲说：真正了解人生的人，是她；真正走过那么长路的人，是她；真正经历过那么多沧桑、也全然用行为解释了爱的人，也是她。在人生的旅途上，母亲所赋予生命的深度和广度，没有一本哲学书籍能够比她更周全。母亲啊母亲，我亲爱的妈妈，你也许还不明白自己的伟大，你也许还不知道在你女儿的眼中，在你子女的心里，你是源，是爱、是永恒。你也是我们终生追寻的道路、真理和生命……技法指导,直抒胸臆一般适用于抒发强烈而紧张的感情。节奏快而紧张，“我手写我心”，情感直露，真情切切，便于把握。例如考生在题为《踮起脚尖》的叙事散文结尾处的直抒胸臆：母亲轻轻地拉过被子，慢慢地移到我的身上，又抽身慢慢地离去……自始至终，家中的灯没有亮一下，也没有发出什么很大的声音，只有父母那踮起的脚尖，一步步踩在我的心头。拉过被子蒙住头，我强忍着声音不流露，泪水却一行一行地滑落。这一晚，我不知道自己哭了多久，我只知道湿了一大片。技法指导,男儿有泪不轻弹，今夜我却泪千行！多少年了，多少个日日夜夜！每晚父母都是这样踮着脚尖，在一片漆黑的房间里慢慢地移动，我还有什么要感到生气呢？朱自清有父亲的背影，史铁生有母亲推着轮椅的身躯，傅聪有傅雷先生殷切的家书，而我，我有什么？我有父母踮起的脚尖！父母是平凡的，父母对子女的爱却是伟大的，是无与伦比的，是一个人一生最大的财富。踮起脚尖，父母的爱，今生永不忘，也不敢忘！(借事抒情，直抒胸臆，借父母踮起脚尖为自己盖好被子的动作抒发感激之情。)技法指导,直接抒情最忌讳的是情感不到，却为抒情而抒情；或是为了“拔高主题”而把原本应该含蓄的情感直接显露了出来，结果破坏了意境。这在我们的习作中都是非常常见的。所以，直接抒情应水到渠成才好。(二)间接抒情。相比之下，更常用的抒情手法是间接抒情。抒情这种手法的独立性并不强，大多数时候，它只能依附于叙述、描写和议论。换而言之，“情”本来就是文章的一部分，代表作者的内心感受、思想倾向的“情”，贯穿于文章的字里行间，渗透于叙事明理，写景状物之中，原本就再自然不过了。这一特点，成就了间接抒情含蓄婉转，技法指导,富有韵味，感染力强的特点；也令它的运用范围远远大于直接抒情，效果也自然得多。间接抒情一般可以通过借事抒情、描写抒情、议论抒情来实现。1.借事抒情。这实际上是寓情于事，“用充满感情的主基调进行叙述”。借叙事抒情，叙事是手段，不必追求事件的完整过程，将浓郁的情感融于叙述之中是要点，故选好生动感人的细节作为情感的凝聚点，着力用情就非常重要。如朱自清的《背影》，写父亲买橘子的细节，就情真意切，感人至深。技法指导,我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。《背影》，在平静朴实的“送行”前后、“买橘”过程中，几次自然流淌的泪水背后，隐含着重得化不开的父子深情。再如贾平凹的《哭姨娘》，回忆了姨娘与自己的一段患难生活：技法指导,记得那年春上，奶奶生日，家里又揭不开锅了，你从外边借回一元钱，买了三斤豆腐。豆腐做好了，你一筷子夹给奶奶，一筷子夹给我，我让你吃，你说你嫌豆腐有一股豆味儿，反胃。姨娘，我那时真傻，还以为是真的，就三口两口扒吃了豆腐，后来在厨房里，却见你吞着野菜吃，我才知道你是哄了我。我后悔地哭起来，你却笑了，说我懂事，让我以后长大有钱了，再给你买多多的豆腐吃。可到现在，我一块豆腐也还未给你买了吃，你却死了。(“吃豆腐与吃野菜”事小，看来平常，却不露声色地将深情倾注在了叙述中。)技法指导,叙事抒情最要紧的是选什么事和怎么叙事。选取让作者动情的事才有真情迸发的可能。叙述到哪里是最合适的抒情点？只要情感到了不可抑制，自然地表露出来，这就是最佳的点了——过前或过后，都会令“火候欠佳”。2.描写抒情。常用于描写人物，尤其是描写景物时，把感情倾注并融会在描写之中，借景抒情(寓情于景)、景情交融。这种方式在古诗词中用得特别多，像特别著名的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”，就是典型的描写抒情。十种平淡无奇的景物，缀连成一幅深秋僻静的技法指导,村野图景，图上是一位“断肠人”。通过“寓情于景”，最后“情景交融”，展现出旅人无尽的愁思。(1)借景抒情(寓情于景)，情景交融。特点是写景与抒情相结合，寓情于景，情景交融；写景，总不是单纯地描摹景物，而总是或浓或淡地抒写情感。像松、竹、梅、菊、柳、山石、溪流、沙漠、古道、边关、明月、落日、清风、细雨、微草等都是常用来寄托特定情感的特定景物。文学作品在表情达意时，为了营造浓浓的意境，能不“刺破”最好。我们来看孙犁先生《芦花荡》中的两段景物描写：技法指导,到这样的深夜，苇塘里才有水鸟飞动和唱歌的声音，白天它们是紧紧藏到窝里躲避炮火去了。苇子还是那么狠狠地往上钻，目标好像就是天上。……他狠狠地敲打，向着苇塘望了一眼。在那里，鲜嫩的芦花，一片展开的紫色的丝绒，正在迎风飘撒。(前一句以拟人手法写景。用水鸟活动反常衬鬼子凶残，用苇子生长暗喻抗战斗志；后一句用景暗示人物报仇时刻内心自然萌发的轻松与愉快。都属借景抒情，而又情景交融。)孙犁先生作品的特点，是“诗情画意”，这很大程度上取决于大量的借景抒情，而能不“刺破”技法指导,。读他的作品，往往能感受到浓浓的意境。我们来看2013年广东满分作文的选段，标题《那儿，绽满友谊的鲜花》:我与辛打小便住在这长长的弄堂，每天看着日之朝暮，或是听着鸟鸣莺啼。我们每天、每天地，擦过同一处潮湿高墙间墨绿色的苔，穿过同一簇人家门前娉婷的扶桑花，行走在同一条斜阳温柔崩塌的路上，不曾多想那无常的云野何时变迁。在被废弃多年的老院里，我们躺在比自己老得多的矮小皂角树下，儿时的风揣着诗意的秋色掸落树梢上美人的粉唇，将冷清的院子铺成柔情的胭脂色。技法指导,“只有我们知道这儿哩。”辛眯着眼睛笑，那笑是水葱一般姣好的。落花似在唇瓣轻柔地一吻，颊上一阵痒，我扭了扭头。辛自躺下后便有很多时没吭一声，我亟亟唤她：“辛，辛。”她背对着我，并不吭声，我看不清她的神色。我又唤她：“辛，辛。”她忽地转过身来，用两只手搭成个喇叭对着我大喊：“我在，我在！”(词汇很丰富，但并不妖娆，反而有一种清新的气息，这是编者最佩服的地方。景物，似乎已经很“老”，“老”成了“惯性”，然而，那不正是单纯却深厚的友谊的最佳烘托吗？似乎，这景物和技法指导,人，也是有友谊的；又似乎，这友谊，也“老”得像这景物，不再需要复杂的情节。一切的一切，因为景物，有了深沉许多倍的意蕴。)把强烈的感情寄托在景物身上，景生情，情生景，情景交融，浑然一体，一切“景语”也就成了“情语”。写景的目的，最终是为了表现作者的思想感情。要通过“借景抒情”来表现主题，要把景物描写得栩栩如生，还必须把作者的独特感受写进去，因此，在写景的过程中穿插作者的心理活动是非常有力的。例如鲁迅先生的《故乡》一文，反映农村衰败萧条的悲惨景象时，笔下的景色是“苍黄的天空技法指导,下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气”，而脑海中闪现出少年闰土的美好形象时，则为“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月”，景物描写之中渗透了作者爱憎分明的思想感情。可见，以景促情，情景交融，可以有力地深化文章主题。请看一个典型选段(满分作文)，标题《没有奖品的第一名》：突然，身后一阵窸窣。转过头，却什么都没有发生，什么都没有。只是感觉桌子轻微地颤动了一下。X从雪白的试卷中抬起头，看了看我，明媚的微笑，在脸上跳动。技法指导,我转过身，打算继续做没完没了的试卷，可是心却躁动起来，再也静不下来了。此时，阳光肆虐地劈开窗帘，汹涌了一屋子的阳光。再一次，身后的桌子，挪动起来。有什么东西掉了！我俯下身，一张白色的纸团却已被灵巧地拾起，与X的目光猛然相撞的我，心不知道为什么，猛然颤动了一下。又是一阵窸窣。我不由得看了看身边的Y，在微亮的光中，他嘴角翘起，浅浅地笑着，似乎胸有成竹的样子，笔下，一张纸条，惨白地躺在那里。他似乎也感受到了一阵炽热的目光，蓦地抬起技法指导,头，一种空洞的不知名的恐惧，刺破阳光，哗的一下裂成碎片，再也找不到了。哨声吹响了。仿佛轰的一声掀开的锅盖，教室里沸腾了。一屋子的人，一脸兴奋地叽叽喳喳讨论起来，一脸的如释重负的轻松和快活。阳光，孤零零地被我们抛在脑后……后来渐渐知道，Y，名列第一，X，名列第二。望着他们那灿烂如花的笑脸，我想到了那肆虐的阳光，还有那惨白的纸团……(借阳光、纸团两物组成的景物画面，反复融合抒发愤怒与鄙夷的感情，其特点是：物半虚半实，很多时候是用心理在写景。高手！)技法指导,《绿叶的情意》：只有我知道爷爷的孤独，因为我也有同样的孤独。我怀念故乡的老屋。那每日清晨婉转的莺啼，那木制楼梯凄婉的呻吟，那透过碧绿的竹林洒落的细碎的阳光，那让人无法忘怀的带着淡淡清香的泥土气息。在这一片钢筋混凝土中，我已无法找到那样淳朴与纯粹的笑脸，我看见爷爷每次想要挥起的手都在冷漠的擦肩而过中无奈地放下，我总有一种想哭的冲动。(景物融入心理，展现对故乡、对逝去的美好生活的深厚感情。)借景抒情、情景交融实在是太常用了，几乎每篇好文章都能发现一两处，大家用心体会就好。技法指导,用这种手法，最怕的是什么呢？那就是无事生非，为写景而写景，不需要写景也写一点，以为那样会是“加分理由”，其实，那样反而更邋遢、累赘，有时可能还会领着主题偏离航道。(2)触景生情。就是眼前的景物触动心弦，情不自禁，动于胸中，有感而发，不抒不畅，于是一吐为快。要用好触景生情，首先要了解“因何生情”的问题。这就需要了解写作背景。《背影》的开头是这样的：那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子。我从北京到徐州打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东技法指导,西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。父亲说：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”(触景生情而泪下)可见，此处的“景”未必都是自然景物，由人和事组成的人文景观也是“景”。请看下列选段是如何借景抒情的。经过书店，碰巧看到了老师曾经推荐的宗白华的《美学散步》和乔斯坦的《苏菲的世界》。结账时，身边有几个小学五、六年级模样的小女生正捧着一摞最新的《最小说》和《悲伤》重印版滔滔不绝地讨论着，聊到激动时还手舞足蹈。我站在她们身旁，仿佛看到了那曾经充满“青春爱情智慧”的技法指导,我——幼稚、多情，偶尔还要扮扮忧郁，装装寂寞。(此处为“触景”，下文就生情。写法是先景后情，抒写对“智慧”的感悟。)但是我已不需要再“以四十五度角仰望天空，任泪水滑落”，因为在中学三年里，我学会了坚强的智慧、勇敢的智慧、有理想的智慧。与其用泪水淹没自己，还不如用行动证明自己。(触景生情，描写眼前的“幼稚”，反思自己的成长蜕变，从而发现——只有寻找到坚强、勇敢、有理想的真正智慧才能成长得更美更精彩。)关键是笔在写景，却应当“字字关情”。技法指导,(3)即物抒情。即描写物的形象，来寄托和传达作者的某种情感。它常用比喻、象征、拟人等手法，借助描物、咏物，曲折委婉地将情感透露出来，这样的文章，往往蕴含浑厚，情深意远。比如高尔基笔下的“海燕”，就象征着有海燕那般顽强精神的人。又如老舍先生的《济南的冬天》中，描写济南城周围的环境：小山把济南整个儿围个圈儿，只有北边缺点口儿。这一圈小山在冬天特别可爱，好像把济南放在一个小摇篮里。(描写小山和济南的关系，用了个浅浅的比喻“小摇篮”，这其中包含着多么深的爱怜。)技法指导,形象的比喻，给读者留下“深情”的印象。拟人也能取得这样的效果，如《济南的冬天》中对于水的描绘：那水呢，不但不结冰，倒反而在绿萍上冒着点热气，水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来……就凭这绿的精神，水也不忍得冻上，况且那长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢！(水藻、水和垂柳都人格化了。读着读着，我们的心自然地也深情款款起来。)即物抒情的关键在于只描写物象，不直接抒情，作者将所要表达的思想感情寄寓在对物象的具体描绘之中，委婉曲折地表现作者的思想感情。如流技法指导,沙河的《藤》，就是运用了寓情于物的手法。他纠缠着丁香，往上爬，爬，爬……终于把花挂上树梢。丁香被缠死了，砍作柴烧了。他倒在地上，喘着气，窥视着另一株树……表面是“藤”，影射的是那种趋炎附势、踩着别人的肩膀向上爬的人。作者把自己对这种投机者的愤恨与蔑视的感情，寄寓在对“藤”的物性的描写之中，达到了在形象中抒情的目的。寓情于物，令读者在潜移默化中接受作者的思想观点。技法指导,【佳作欣赏】老钱的灯孔庆东当着导师的面，自然是叫钱老师。但背后，还是觉得叫“老钱”过瘾。(亲昵表明了解，这是写“老钱”的前提。)老钱在世上混了五十个年头了，还没有混到一块法定的私人居住空间。“惨象，已使我目不忍睹。”可他还是一天到晚弥勒佛似的教导我们如何做学问。我有时便不免发一点鲁智深式的腹诽：今日也要做学问，明日也要做学问，冷了弟兄们的心。技法指导,当我们十来个弟兄“保甲连坐”般拥挤在他那间斗大的宿舍里时，一片黑乎乎的身影在墙上漫涌着。常常是这边正谈着天底下最高雅清玄的问题，那边突然杯翻壶仰，刹那间造就了几位诗(湿)人。于是老钱笑得更加开心，青黄的灯光在他秃得未免过早的头顶上波动着。我常常首先倡议解散，因为我知道人走茶凉之后，那支灯说不定要亮到寅时卯刻。(一个场面，老钱是主角，主角用一个肖像特点“秃”，一个神态“笑”足矣；由夜又引出灯，不能说不巧——灯下还是人，是场面的延续，由你想象。)技法指导,我常常从那支灯下经过。二十一楼的西半边，冲南，二层中间的那个窗口。我披星戴月从三教回来，耳朵里落进一串老钱粗犷的笑——大概又接见了什么文学青年吧。我深更半夜从校外回来，那窗口像一只炯炯发光的眼睛注视着我。不知不觉，我竟养成了一种毛病，只要晚上出门，来回总要绕到那窗下。看一眼那灯，似乎心里就多了一份舒坦。每当我冲着书缝打呵欠时，不禁就想到：老钱大概还在干着吧？我再忍会儿。(几个细节，连缀得多自然。他的灯与“我”的心，是连着的，这就是灯的象征意义——灯已经化为一种精神力量，支撑着“我的心”。)技法指导,有一次送女朋友，我说：“从那边儿绕一下，看看老钱的灯。”她勃然小怒：“又是老钱，老钱！老钱的灯有什么好看？简直变态！”我勃然大怒，顺手给了她一记红焖肉，酿成了一场大祸。(也有别样的记忆，但最后“都成了美好的回忆”)所以我有时觉得，老钱的灯恐怕不是什么好东西。老钱的满头黑发，不就是被化弄没的么？只要它亮着，老钱就像着了魔似的翻呀，写呀。写鲁迅，与周作人。可是人家那哥俩儿有他这样的“贵府”，有他这样的青灯么？“白发无情侵老境，青灯有味似儿时”，也许他很欣赏陆游的这联名句吧？(反语，表达的是赞叹和钦佩！但孔兄的文风一贯是诙谐幽默的，嬉皮的骨子里是严肃的情感。)技法指导,一件事念叨三遍以上，就再也说不清了——我的经验。所以还是盲目崇拜一点什么为好，一种主义，一个人，一盏灯……(在升华主题，看出来了吗？)当我面对书本“读欲”不振时，当我独望窗外无所事事时，当我觉得白天之重和黑夜之轻都压得自己难以承受时，我就想：去看看老钱的灯吧，顺便吃个煎饼果子。(不管多难，只有幽默忘不了)站在那窗下，仿佛能听见那灯嗡嗡地喘息着，好像一盘时间的磁带在转动。有时真想喊一声：“嘿，老钱，悠着点儿！”(情不自已！感情如潮水，再也控制不住。这才是“值钱”的感情！)技法指导,灯嗡嗡地喘息着。老钱是个普通人。(言下之意，“您悠着点”，我们揪心呢！)但他的灯，亮在我心上。(多“俗”的一句，但因为有“诙谐”作铺垫，此一句“俗”让人分外起了敬意！孔兄，是真爱他的“老钱”，和他的灯……)(注：老钱，钱理群是也；著名人文学者，北大博导。)技法指导,♦点评：这篇文章融合了借物抒情和直接抒情的长处，处理得“半明半暗”，很是精彩。编者感觉，作者是想写得含蓄(暗)一点的，所以借了“灯”来抒情，但大家之作又是不拘泥的，所以到了最后情不自禁，也就不“禁”了，随心而发，直抒胸臆。首先，意图是写人，通过展现人物，水到渠成地抒发对人物的爱戴。最能代表人物——老钱的是什么？灯！所以，选灯就好了。(暗)技法指导,其次，单纯写灯会有点生硬，也有点假。所以，将灯融合在典型细节中来写。那么灯要不要单独刻画？关于灯，也有精到的情景交融的描写，无须刻意，只需“典型精到”。(暗)再次，灯有没有链接上“我”？有，多次心理描写，和灯都是融合在一起的——因为是抒发“我”的感情啊。(半明半暗)最后，情不自禁地严肃起来，以灯代人，抒发了自己心中的爱戴。(明)技法指导,语言“亦庄亦谐”的风格对抒发情感其实是助力不小的，因为读者会更乐于接受。但那是个人风格，不必多讲。不过这至少给我们一点启发：抒发任何感情，都不一定非要“板着面孔”“正襟危坐”的样子。了解了“借何物”“物与人如何交融”这两点技巧，即物抒情基本就是囊中之物了；而要了解抒情技巧的综合灵活运用，还要多读这样的大家之作。虚体这是一种“附情于理”的抒情方法，可称为议论性抒情。技法指导,杨绛对《老王》发的议论之一：每天清晨，老王抱着冰上三楼，代我们放入冰箱。他送的冰比他前任送的大一倍，冰价相等。胡同口蹬三轮的我们大多熟识，老王是其中最老实的。他从没看透我们是好欺负的主顾，他大概压根儿没想到这点。(“最老实”“没看透”“没想到”三点议论紧随叙事之后，是情感的自然流露。)技法指导,下面是一个满分作文选段，作者在体验了离家出走后，发了些“议论”式的感悟：我像丧家之犬，逡巡在外。在车站里，我开始深思，开始反省，一种被抛弃的感觉油然而生。我后悔了。回首，通往家的路还在。但大人说“出门路大，回家路小”。犹豫中，仿佛摩西远眺亚伯拉罕领地。“浪子回头金不换”，不妨改变一点点，试着体谅父母的辛苦，也许就能重新找到家的快乐。因为离开家，我真的无所适从。(议论中有浓浓的感情灌注)技法指导,分类有交叉，只是为了好说明。其实，文章是情感的产物，“好文章处处是抒情”真是一点也不假。所以，“写到情深处”，自然抒情就好了，管它景还是物，议论还是描写！好作品，往往是多种抒情方式的综合运用，正如苏轼诗云：“水光滟潋晴方好，山色空濛雨亦奇。若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”“淡妆浓抹”，“相宜”就好。技法指导,三、强化感情的几点语言技巧。语言技巧运用得当，也能强化所要抒发的感情。下面简单介绍几种。1.复叠咏叹法。为了强化感情的需要，可运用反复、排比等手法，淋漓尽致地宣泄自己的感情，以便引发读者共鸣。例如《春》：盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。……山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。……春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。技法指导,春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。(仿佛不说上两三次，就“情”犹未尽)2.人称呼告法。情感发展到极致时，会不自觉地变化为第二人称，而直抒胸臆。请看魏巍《我的老师》：每逢放假的时候，我们就更不愿离开她。我还记得，放假前我默默地站在她的身边，看她收拾这样那样东西的情景。蔡老师！我不知道你当时是不是察觉，一个孩子站在那里，对你是多么地依恋！至于暑假，对于一个喜欢他的老师的孩子来说，又是多么漫长！(情感到了不可抑制时，技法指导,自然就迸发出来了，看，连人称都变成了“你”，两相面对，直接抒情了。)3.短句造势法。短句节奏明快，语句强劲有力，便于抒发感情。或聚散为整，语气畅达，激越亢奋；或化整为散，哽咽深沉，沉郁顿挫。这样可以使文章气势浑厚逼人，语意显豁，情感突出。例如鲁迅的《记念刘和珍君》：我没有亲见，听说，她，刘和珍君，那时是欣然前往的。(连用逗号，加强停顿，造成字字哽咽，声声泣诉的效果。)技法指导,4.文不加点法。当情感积蓄充分时，便会一汇无余，在该用标点的地方，故意忘记标点，使读者在视觉和心理上产生紧迫感的同时，也感受到作者那不可遏制的情绪。例如：听听，那冷雨，看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。雨在他的伞上雨衣上屋上天线上，雨下在基隆港防波堤海峡的船上，清明这季雨。(后半段不着一“点”，一气呵成，勾画出一幅密集连绵的冷雨图，使读者体味到作者满腹的乡愁。)技法指导,真实自然才是抒情的灵魂。只有随情而发，在灵活表达，感情丰盈、充沛的前提下，注意强化语言的抒情效果，才能以真心打动读者，以真情感染读者。同样地，切忌无病呻吟，为强化而强化。技法指导,四、考场作文如何“入情”。写考场作文时，很多同学往往不像平时那么容易进入角色，抒发好心中的情感，这可怎么办呢？下面提示三点，作为“他山之石”，以期激发你的思考。1.身在考场，心在想象。让自己在想象的情境中触发情感，在一种写作冲动中抒发感情。2.心中念着读者。临场写作时，想象一个读者就在你的面前。即使所写文章没有明确的读者，你也可以想象此文是写给你的老师或朋友的。3.向阅卷者吐露真情。把考场写作看成是和忠实朋友的思想情感交流，不设心理防线，坦诚地向对方倾诉、议论，那么，文章就会情真意切。技法指导,