读《玉泉河的美人鱼》有感

读《玉泉河的美人鱼》有感 <br> <br> 以前听过一种说法，国外为什么会出那么多女数学家和女作家，而中国在数学和文学方面有成就的女士很少？ <br> 专家说，文学和数学是可以凭借个人天分达到登峰造极水平，而其他学科要想取得举世瞩目的成就，必须借助外力和资源的支持。 <br> 我一直认为，作家是有性别的。这样的观点与性别无关，而是由人的天性所决定。 <br> 男人因为主动、感性、直接，所以写作涉及面的广度及对生活探测的深度会更明显一些；女人与之相反，女人因被动、理性、细腻、间接，所以对事物描述的精细和内心描写的饱满度方面会突出一些。 <br> 男作家在小说创造方面有天然的优势，女作家在散文方面也有天赐的禀赋。中外女作家写的小说，我读过的几乎可以数得清楚。女作家写青春文学的，以前就看过琼瑶的，进入中国金融作家协会以后，我读过几位金融女作家的小说。 <br> 由于工作、交流和创作的关系，每天可用于我阅读的时间非常少，在这有限的时间里，阅读是我非常审慎的事，从题材的选择及阅读方式的选择，我都非常讲究。尤其是，在阅读习惯方面，我是牵引式阅读，即从一个作家牵引到另一个作家，一部作品牵引到另一部作品。假如中间有“加塞”的，会中断我的阅读主线，我非常顽固于自己的生活和学习方式，不喜欢轻易地作出改变。 <br> 以前断断续续地读过一些金融女作家的小说，王继霞的《玉泉河的美人鱼》是我第一个整本阅读的金融女作家的小说，这不仅因为她是金融作家，而且因为是我们宇宙行的同事。当初获悉她的作品出版的消息时，在群里我给她点赞，她回复我的是“业余创作十分不易”。 <br> 作为行业作家，我在过去的十年中饱尝工作、写作、创作、著作之间的辛酸，我知道利用工作之余时间写作的不易，我更知道从创作到著作问世之间的艰难。尤其是写长篇小说，一部著作出来，真的感觉筋疲力尽。 <br> 不写作的人总爱笑话，中国一年出版的长篇小说近万部。可他们不知道，越是他们“不屑于”阅读的东西，越是消耗作者的经历。不像大作家，约稿的编辑趋之若鹜，文学的卵子还没诞生，就有人提前预定。他们玩着几十年一贯的文学套路，在圈里搞着各种“杂耍”，最终不仅版税大丰收，且还能得个这奖那奖的。可普通的作者从构思、创作、修改、定稿、投稿，到最终联系上编辑准备出版，那是炼狱一般的过程。原本以为跟编辑接洽上就万事大吉了，殊不知，编辑拿到稿子之后，其实刚刚进入炼狱之门。 <br> 先说作品名称，作者愿意是创造的动机和内涵，而编辑需要的是响亮和市场。假如你坚持己见，有耐心的编辑还会对你循循善诱，如“好妈妈胜过XXX”，一改名字就草鸡变凤凰了，遇到没有耐心的编辑，可能就是直接毙稿。书名定下来后，就是章节、情节、细节，编辑会让你将稿件改得“伤痕累累”、“体无完肤”。书稿不进印刷厂，随时都可能出现你意想不到的结果。 <br> 其实在阅读《玉泉河的美人鱼》之前，我认真读过金融作协阎主席给这本书写的评论。在我阅读过的阎主席写的文字中，这一篇应该是最“文艺”的了，也许这是一本青春文学的缘故吧。 <br> 《玉泉河的美人鱼》封面是一张素彩的画，王继霞跟我说，这是她自己设计的封面。这给我一个非常好的印象，说明在本书的选题、内容筛选和设计方面，作者还是有较大的自由空间，这是非常好的一个开始。 <br> 《玉泉河的美人鱼》应该算是一部中短篇小说集，包含，两部中篇《夜奔》《玉泉河的美人鱼》，四部短篇《狼人》《八号电车》《玉兰怨》和《光阴的故事》。 <br> 《夜奔》应该算是中篇，大概十万字左右。说的是一个中年男人高逸江与欧阳木兰的爱情故事，故事设计的非常复杂，也非常凄婉。高逸江班上有四个甚至以上的男生同时爱上了班花欧阳木兰。以高逸江的自身条件，原本根本不可能得到欧阳木兰的芳心，可命运就是在阴差阳错中，将两个原本可能会一辈子陌路的人牵到了一起，高逸江与欧阳木兰相爱、结婚、生子，他们度过了短暂的幸福时光。贫贱夫妻百世哀，最后，欧阳木兰抛夫撇子离开了高逸江，她跟着最先追求她的贾壮走了，因为贾壮在山西承包煤窑发了财。几年后，贾壮破产了，欧阳木兰不知所踪，高逸江到北京打工，屡遭挫折，竟然在一间地下室遇到了他当年的同班同学，高考时高分考取北京名校的“几何...