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《三十而已》观后感三篇
《三十而已》观后感三篇
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《三十而已》观后感三篇 <br /> <br />《三十而已》观后感三篇 <br /> <br />【篇一】 <br />正在热播的《三十而已》将视角锁定在三十岁这一特定年龄段的女性群体身上,塑造了王漫妮(江疏影饰)、顾佳(童瑶饰)、钟晓芹(毛晓彤饰)三位性格特点、成长环境、生活阅历截然不同的迈入三十岁人生的女性形象。该剧总制片人陈菲在接受新京报专访时表示,这三位女性身上映射着三十岁女性的一体三面,分别代表着“不愿面对的自己”“理想中的自己”和“现实中的自己”。 <br />人设:在个体故事中寻找情感共鸣 <br />在众多女性题材剧中,三十岁女性是非常难以提炼和表达的,过于温和,给人不痛不痒的感觉;过于激烈狗血,又很难引发观众的共情。《三十而已》的创作方法论是做有情感共鸣的“特殊人设”,陈菲将其概括为“离地半尺的传奇”。“从创作角度来讲,我们不想代表或定义当下的三十岁女性群体,而是希望截取她们身上的多个侧面,在个体故事中寻找情感共鸣。”“全职太太”“恨嫁的沪漂女青年”“已婚却没有方向的乖乖女”,《三十而已》塑造了这样三个拥有“特殊人设”的角色,虽然她们的身份、经历有一定的极致特殊性,但她们所处的人生阶段、遇到的生活难题,是当代女性可以产生共鸣的。 <br />《三十而已》的三个女主没有人拥有绝对完美的人设,她们身上或多或少都有各自的缺点。陈菲说,尤其在“顾佳进入太太圈”走捷径这条线,是批判的视角。而这种“非完美”人设在三位女主人公身上都有所体现,包括钟晓芹在婚姻当中一开始走向离婚也不是她老公一个人的问题,是双方互相感知和沟通的问题。“我们希望观众看到的不是俯视、高高在上的爽剧,女主什么都是对,什么都是爽,这不是我们的创造方法和初心。” <br />相对三个女主的强话题性,剧中男性角色的争议性更大。7月21日,“陈屿不会说话”的类似话题还上了热搜。对此陈菲表示,强调女性视角是全剧的立足点和出发点,而对于女性题材中的男性刻画,主创也试图不偏废尽量着墨去刻画。陈菲说,相对来讲,陈屿的角色是正面立体的。他表现出理工男的冷漠时,有很多细节比如偷偷量婴儿床的尺寸、给老婆装小壁灯都很打动人,“他只是表达的少,这个在很多男性中是蛮普遍的,他是一个内心纯良的人。” 在剧集后期钟晓芹发生的被网暴事件,是他默默做了很多。而剧中也并非为了描绘女主的困境而刻意突出“渣男”,比如钟晓芹公司同事钟晓阳也很好,只是年轻,可能会莽撞一些,但也是真心实意对钟晓芹。还有后期出现的王自健的角色也是一个很好的人,只是王漫妮不喜欢他。 <br />创作:王漫妮的职场故事都来自真实 <br />个体的经历千差万别,群体的困境一体同源。《三十而已》看似展现的是三位女性的故事,实则关注的是大多数三十岁女性面临的集体现实困境。从个体的生活困境延伸到公共的社会话题,30岁女性所面临的主要生活困惑和难题有来自于外部压力,更有自己内在的焦虑,主要都是围绕情感、事业、家庭、生育、育儿、婚姻、父母养老和自我实现。在已播出的几集内容中,便可以提炼出“子女教育”“职场竞争”“夫妻情感维系”“生育选择”等多个女性现实问题。 <br />如今都市剧中一般表现30岁女性的剧集会把主线放在女主人公的事业线上,但《三十而已》中的女主婚姻、感情生活线占据了更多比重。在陈菲看来,虽然很多女性到了30岁人生面对的阶段性命题会落在婚姻和生育这两点上,这是女性社会角色转变的重要命题,但是剧中依然挖掘了人物在职业上的追求或者说个人价值的实现,剧中三个人物都做了这样的展现。比如说全职太太顾佳,她是和丈夫商量好暂时先管几年孩子,然后重回职场,她才是烟花公司真正的CEO。所以当她发现公司存在安全隐患时,她就想抓住新机会,用人脉为家庭的事业完成进阶;钟晓芹是一个没有太多目标感的人,想当咸鱼。当她在面临流产、离婚后,她才真正找到自己的技能点——写作,并且通过写作实现了家庭财务地位的逆转;王漫妮是未婚未育,对她来说,30岁的目标是要么在事业上有个进阶,要么有个情感的归宿。所以她在同时追求两个方向。当情感幻灭,她重新选择了职业方向,重新自我定位,最后她的落点是追求更广阔的个人成长空间,把情感作为一个随缘的选项。 <br />为了保证人物塑造和社会话题...
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发布时间:2023-01-16 13:48:24
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文章作者:U-6983
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